«Апостолы Гервят» / Валерий Ведренко

да, понимаю... у него ведь не синий паспорт, он не наш, он признан там... по тем правилам...

эти споры про монтаж/не монтаж, цифра/не цифра - ух...
хорошо вспоминаю слова Володи Парфенка, когда он посмотрел выставку Олега Яровенко "Чердак" - все хорошо, но еслиб это была пленка...

и что интересно, Сергей Иванович... вот какие-то допуски в отношении себя допускаются же... чистая фотография говорите? так может всеж пленка - это пластик? а чистая-то начиналась на стекле...

и вот слова в вашем тексте отсюда http://znyata.com/article1/arcticle7.html :

вот к этим иллюстрациям...



т.е. тут высокий технический уровень и новаторское использование многих старых техник обработки снимков, а как в цифре, так это "нечистая" фотография...

да, понимаю... у него ведь не синий паспорт, он не наш, он признан там...

эти споры про монтаж/не монтаж, цифра/не цифра - ух...
хорошо вспоминаю слова Володи Парфенка, когда он посмотрел выставку Олега Яровенко "Чердак" - все хорошо, но еслиб это была пленка...

и что интересно, Сергей Иванович... вот какие-то допуски в отношении себя допускаются же... чистая фотография говорите? так может всеж пленка - это пластик? а чистая-то начиналась на стекле...

и вот слова в вашем тексте отсюда http://znyata.com/article1/arcticle7.html :

вот к этим иллюстрациям...



т.е. тут высокий технический уровень и новаторское использование многих старых техник обработки снимков, а как в цифре, так это "нечистая" фотография...

мои извинения, за то что тут подобный оффтоп... и сам в нем участвую... но уже просто не реально отделить это все в отдельную тему, уж слишком перемешались тут выставка, интервью и т.д...

Сергей, чем, по твоему, отличается постмодернизм 90-х от "фотопластики" 2009-х? .)

Константин, пол часа до опубликованной прямой речи под названием "интервью", я убеждал журналистку извиниться перед фотографами за некорректрую классификацию.
На что мне был один ответ "Это моё право." И добиться извинения в адрес фотографов , как и публикации менее эмоционального интервью , я не смог.
Кстати, как и на заседании ЭК.
Попробуйте Вы...

Сергей Иванович, вы бы обьяснили популярно, что такое - "постмодернизм".
Уж больно ёмкий термин.Вы думаете одно, я -другое, Сергей -совсем другое...

И, хотя и лестно. но фотопластика не может быть направлением. Это стиль, приём, творческий признак. Это обозначение цифровой технологии.

на этом месте все буксует как обычно...
корректная это какая?

Ведренко писал -Сергей Иванович, вы бы обьяснили популярно, что такое - "постмодернизм"
Валерий Валентинович, с удовольствием, но где и по какой финансовой схеме это сделать, если Сергей поможет курсы организовать, то я - готов, заодно и Эйнштейна пригласим, объяснить, что такое теория относительности фотографии.)

Сергей Иванович, вот кавычками отбиваете охоту к любой дискуссии с вами...

но я отвечу...
вы хотите сказать, что фотопластика Ведренко - это постмодернизм?
использование готовых форм - это пожалуй единственный признак, который мог бы дать повод пытаться сравнивать...
постмодернизм умирает, на мой взгляд, а фотопластика трансформируется и развивается... уходит ирония и маргинальность...

и еще огромное отличие в причинах и следствиях зарождения...

Павел,а вот об этом говорил И. Петрович на ЭК.
Пока мы сами себя не "идентифицировали" - нас будут группировать кому как вздумается.
И вопрос этот важнее вышеназванных отличий.
Но поднимается он только тогда, когда в "рожу плюнут".
Сергей Иванович - было бы желание...Эйнштейн... А без покойника - нельзя??

Михаленко писал вы хотите сказать, что фотопластика Ведренко - это постмодернизм?
Сергей, я уже ничего не хочу сказать. Спокойной ночи.

Сергей Иваныч, ну хто такие вапросы на Луну глядзя задоёт?
Праспим -ты с мадэрнизмам. я с пластыкай и далей жыць будем.
Як - нияк два гады да Канца свету.
Ящэ есть час падрыхтавацца...

В последний день работы выставки "Апостолы Гервят" экспозицию посетил Кшиштоф Занусси. Валерий Ведренко пообщался с известным кинорежиссером на тему... фотографии.


Валерий Ведренко:
Господин Занусси, какое место фотография занимает в вашей жизни?

Кшиштоф Занусси:
Вы знаете, я всегда с собой ношу фотокамеру.
Мой дядя был профессиональным фотографом-художником в 20-30 годы.
Он уже в то время делал цветную фотографию.
У него есть фотографии Львова и других городов. И это очень интересно, какая была технология получения цвета в то время.
Фотография – это, конечно, память. Наша личная память все не держит, она перегружена. У меня 30 огромных альбомов со всей жизни. С детства кто-то постоянно собирал фотографии в альбомы.
Я не верю экрану. Надо сесть и смотреть фотографию.
Хотя сегодня альбомы меня уже пугают. Я вижу уже столько лиц, которые забыл,
вижу столько мест, которые я сам и не помню, но помню как фотографировал…
Это даже страшно иногда. Но я сам постоянно фотографию.

Валерий Ведренко:
У вас цифровой фотоаппарат?

Кшиштоф Занусси:
Нет! Конечно пленочный!
Я с трудом покупаю новые, потому как те, которые у меня были – не выпускают.
Жена фотографирует на цифровую камеру. А я нет.
Должно быть решение сделать фотографию. И делать одну фотографию, не больше.
Все делают пять, а пять – это электронные. А одна – это решение.

Валерий Ведренко:
Цифра изменила фотографию?

Кшиштоф Занусси:
Конечно. Она стала очень доступной.
Сейчас можно снять много и выбрать одну. А искусство – это решение, а не случайность. Если вы делаете сто фотографий, даже не смотря, что фотографируете – это не искусство. Случайное может быть хорошим, но выбор приходит позже, перед экраном.
А раньше – в тот момент, когда нажимали кнопку.

Валерий Ведренко:
Вы сформировались в 50-60 годы.
Был послевоенный романтизм, позитивное отношение к жизни.
И в искусстве это очень чувствовалось. Особенно в кино. А сегодняшние тенденции в искусстве – как бы вы их прокомментировали?

Кшиштоф Занусси:
Трудно сказать.
Мы вошли в общество потребления, которого раньше не было.
И в Европе в этом смысле немного потерялись.
Но думаю, это переходный период.
Будет формироваться новая элита, новая доступность произведений искусства.
Есть формы искусства, которые сегодня находятся в определенном тупике.
Думаю, живопись, скульптура вошли в такой период, что я уже не вижу смысла в том, что там происходит.
С музыкой тоже неизвестно, что происходит. С высокой музыкой.
Что в поп-музыке – тут все очевидно.
Но театр, кино, архитектура – процветают. Перемены есть.
А мы пока находимся в непонятном моменте.

Валерий Ведренко:
И в Польше?

Кшиштоф Занусси:
Конечно. Как и во всей Европе.
Все музеи современного искусства, что они там показывают?
Директора решают, кто великий, кто не великий – это все очень подозрительно.
Это никто не проверяет, это никто не покупает.
Люди не хотят такое в свои дома.
Я даже вижу, что с фотографией. Качество фотографии зависит от имени.
Эта фотография сделана таким-то, он известный, значит она хорошая.
И она продается. А в ней на самом деле ничего нет.

Валерий Ведренко:
Скажите, пожалуйста, есть ли у вас любимые авторы?

Кшиштоф Занусси:
Начиная от Картье-Брессона, которого я хорошо помню…
В Польше мне были близки Дорис, Насировска, Плевиньский. Это фотографы портретные, этим они мне и близки.
Но были и другие. Гениальные репортажные фотографы.
Разные течения были, но фотография никогда не оставляла равнодушной.
У меня дома висят фотографии. Живопись и фотографии.


Валерий Ведренко:
А знаете ли вы кого-нибудь из белорусских фотографов?

Кшиштоф Занусси:
Нет, к сожалению, не знаю,. У нас очень слабые контакты

Валерий Ведренко:
Спасибо, господин Занусси, за это маленькое, но ёмкое интервью.

на этой мажорной ноте тему выставки можно считать закрытой...

если есть желание продолжить разговор на любую другую тему из числа тех, которые тут затрагивались, то вы можете снова поднять вопрос, создав новую тему...