Валерий Лобко писал(а): «В период с 1981 г. по 1986 г. активно работала учебная студия под руководством М.Жилинского, а затем В.Лобко, где прошли обучение более 50 фотолюбителей. Среди наиболее известных выпускников студии Ю.Элизарович, Е.Коктыш, В.Латушкин, В.Парфенок, Г.Москалева, М.Гарус, И.Петрович, В.Шахлевич, С.Кожемякин, С.Кочергин.
Интересно, кто все же Евгения Коктыша к студийцам приписал? Или это по принципу «молодого — к молодым»? Но разница в этой «молодости», клубной и студийной — почти 15 лет…
Другой вопрос любопытный — где есть заметная инициатива, я имею в виду не пришествие гламурнго рая, а фотографию, в которой так или иначе не было бы «руки» известных объединений — «Провинции», «Панорамы», «Спектра», «Меты»…
Я привез теперь вот в Вильнюс календарь на показ дизайнерам, тот самый, который замечательный проект Анны, Виктора, Александра… «Бумага — суть вещей».
Какие все же времена были на фоне нынешних бройлерных, а?
Любопытна также эта самая пресловутая «концептуальность» в давнем и нынешнем изложении. Если учесть, что студии-школы готовили по сути, «эмоциональных репортеров», а сама технология позволяла прогнозируемо, осознанно и — с большой долей гарантии — весьма удачно работать на журналистских площадках, то этот довольно заметный сдвиг многих студийцев в сторону «неправильной» фотографии — результат выбора, выбора вполне свободного.
Сейчас, подозреваю, любовь к концептам и щелканью мышкой еще в достаточной мере — следствие слабой выучки… Дыхявичюс сейчас выпустил на свои деньги классный альбом для Юрия Яковенко, талантливого графика из Гродно, который поразил его своими работами, особенно последними циклами. Так вот, Римантас сказал — это еще и мой ответ шарлатанам из ШМЦ.
Запомнилось.
По себе если — я сделал когда-то в отсутствие Сосновского почти все снимки для номера «Мастацтва»… и было, при съемке фуэтэ турецкой балерины только в одном кадре из пяти чуть промазал, нога была не в полном подъеме, и это — в ручном режиме, никаких серий, да и пленочка — все те же 180 единиц…
Конечно, тут еще и практика нужна, но хотел бы я посмотреть хотя бы один приблизительный пример такого попадания — Павел Бояров когда-то писал, что здесь как раз «железо» мало чем может помочь, здесь требуется особая реакция и отточенная предиктивность.
Впрочем, я понимаю теперь, что на фоне грандиозных успехов всей замечательной белорусской фотографии ранее и ныне — это никакое не достижение, наша школа…
Да и в самом деле — какое это достижение, экспозиция минских авторов в галерее, где лауреаты премии Hasselblad выставляются… на фоне-то репортажа в «Комсомолку»…
|
не думаю, что это его лучшие работы...
