Спасибо всем за проявленный интерес к возникшей дискуссии! Даже новые пользователи на форуме появляются для того, чтобы высказаться – это приятно.
Хочется надеяться, что за дебатами здесь не потерялся анонс выставки, которая сегодня откроется.
Но не могу удержаться, чтобы не дать несколько комментариев и не задать, возникшие после прочтения последнего высказывания NOVA_GALLERY, волнующие вопросы.
NOVA_GALLERY писал(а):
"цифровая фотография" - это не какой-то особый жанр, а всего лишь "метод", "технология", "способ производства" фотографических изображений.
100% согласен. Неужели есть те, кто готов с этим поспорить?
NOVA_GALLERY писал(а):
приходится пока сожалеть, что качество "цифровых" отпечатков (на доступном нам уровне) пока далеко от того, на что способна все еще малобюджетная "аналоговая" ("пленочная") фотография. но, возможно, это вопрос времени.
Вот опять всплыл вопрос качества! Видимо, от этого никуда не деться и в искусстве фотографии качество её занимает не последнее место.
Поэтому здесь просто необходимо разобраться досконально, о каком качестве “цифровых” отпечатков идет речь?Какими методами и что именно оценивается в полученных отпечатках (при помощи разных технологий), для того чтобы определить их качество?
Не будем при этом забывать, что простой визуальный анализ отпечатков, уже даже на сегодняшний день, у многих вызывает затруднения в определении метода получения этого отпечатка.
Какое же качество “хромает” у фотографий полученных при помощи цифровых технологий печати (которых, кстати, существует гораздо более одной, и говорить огульно обо всех скопом несколько некорректно)?
NOVA_GALLERY писал(а):
"серебряная" фотография, разумеется, не исчезнет, а станет со временем архи-дорогим занятием для супер-профессионалов...
Скорее для супер-энтузиастов и творческих фотографов, которые видят хорошие возможности для собственной самореализации в фотографии с помощью применения этой технологии производства отпечатков.
NOVA_GALLERY писал(а):
другое дело, что дигитальная революция, облегчив технологию создания фотоизображений и снизив отсев "новообращенных", привела в фотографический лагерь толпы мало и не тонко думающих технарей с непомерными амбициями, которые даже не представляют, в чем суть искусства (см. у того же Толстого!)... от этого и возникает напряженность, которая не дает покоя ни "цифровиками", ни "пленочникам". по сути, краеугольный вопрос всех разборок звучит так: кто на самом деле является Художником, а кто - всего лишь ремесленником?! разумеется, владение тем или иным методом производства фотоизображений не делает вас априорно Художником. Чтобы им стать надо что-то большее, чем виртуозное владение техникой/технологией...
Мне кажется, что не стоит так волноваться по поводу “дигитальной революции”. Время всё расставит на свои места. И тот, кто случайно пришёл в фотографию, благодаря ставшей очень доступной технологии получения фотоизображений, тот надолго в ней не задержится, и уж тем более не сможет составить конкуренцию тем мастерам, которые занимаются фотографией профессионально и относятся к ней как к искусству. Так что ваши волнения напрасны.
NOVA_GALLERY писал(а):
что касается высказываний "неизвестного Берталуччи", берущих свой исток в эмоциональном прочтении вышеупомянутого эссе Ролана Барта, то огульно отрицать такой подход неумно: если лично вы чего-то физического (или мистического) не ощутили от процесса бромо-серебряной печати, то это не означает, что другие такого переживания были лишены... имеет смысл все-таки вникать в суть дела (и по возможности ручками пробовать), а уже потом крутить пальцем у виска...
Вот опять вернулись к вопросу об ощущениях и переживаниях. Я нисколько не сомневаюсь в том, что какие-то физические и мистические ощущения возникали у вас в процессе бромо-серебряной печати. Меня тут больше волнует вопрос, могут ли эти же ощущения возникать у человека, смотрящего на фотографию, который совсем не знаком даже с элементарными принципами получения фотографических изображений, не говоря уже о тонкостях различных технологий получения отпечатков?
Ведь, если рассматривать фотографию, как некое визуальное послание, назначение которого доставить до зрителя чувства, которые переживал и хотел передать зрителю автор, то возникает подозрение, что “прочитать” это послание, т.е. ощутить всё то, что чувствовал автор, смогут лишь те люди, которые знакомы с тонкостями технологии и связанной с ней философией. Это косвенно подтверждается и тем, как озлобленно и пренебрежительно отзываются некоторые приверженцы “бромо-серебра” о большей части зрителей, которые не могут ощутить то, что чувствуют они.
Хорошо видно, как по этой причине происходит некое обособление сторонников “бромо-серебра” и других технологий ручной печати в своего рода коалицию, в которой они позиционируют себя, как группу высоко продвинутых и тонко чувствующих фотографические материи людей, что для многих её участников автоматически даёт право неуважительно и пренебрежительно относится к другим людям, которые не понимают или не разделяют их любовь к “ручным методам” изготовления фотоизображений.
Очевидно, что весь фанатизм вокруг аналоговых методов получения фотографий основан исключительно на технической и технологической стороне вопроса, без которой не было бы всей инспирированной ею философии.
)