/Сходила сегодня. Первые реакции, без всяких претензий на искусствоведческие рецензии./
Первая мысль: Савченко сошел с ума! Это, безусловно, скандал, отрицание всех норм и правил. Стены крохотного зала альтернативной минской галереи “Подземка” завешаны тонкими полосками стеклянных пластинок с вклеенными негативами.
Что это? Вопрошание собственно фотографического? Попытка размышлять на тему, что делает фотографию фотографией, что выделяет эту технику в отличный медиум (medium) со своими характерными чертами? Вопросы стары, как сама фотография. Мы смотрим на снимок и говорим себе: вот она перед нами сама реальность как она есть. Еще до всяких репрезентаций, фотография – это точный аналог реальности, это сама реальность. Мы не можем отрицать и сомневаться: то, что мы видим, реально было перед объективом камеры. “Какие бы возражения ни выставлял наш критический разум, мы вынуждены верить в существование представленного предмета, то есть предмета действительно воссозданного, ибо благодаря фотографии он присутствует во времени и в пространстве”, пишет французский теоретик кино Андре Базен.
И вот перед нами, действительно, самые простые предметы: лошадь, дом, окно с цветком, жалюзи, угол стены, дерево, забор. Сам выбор объектов для съемки как бы подсказывает: не нужно думать о содержании, не нужно искать что-то особенное в этих предметах, нужно сосредоточиться на другом – на самом моменте фиксации, на моменте возникновения фотографии. Есть еще один способ привлечь внимание к фотографическому – приобретающая сегодня все большую и большую популярность (наверное, как симптом усталости от цифрового автоматизма) пинхол фотография. Сюжеты пинхол снимков тоже поражают (или восхищают) своей простотой: деревья, дома, улицы, игрушки. Но есть одно отличие: они впитывают в себя, как губка, время, очень много времени. Тогда как в случае негативов Савченко, снятых на пленку “Свема”, мы говорим только о моменте, о моменте рождения фотографии.
И хоть понятно, что выбор объектов совершает автор и тем более, когда это делает такой (!) автор, мы особенно тщательно вдумываемся в представленную подборку, однако негативы говорят нам и о том, что у фотокамеры есть свое видение: перевернутые изображения, обратная яркость, оптические искажения. Вот этот черненький квадратик, знаменитого (исторического, можно сказать, учитывая какую революцию сделало его открытие!) формата 35 мм, и есть примерно то, что случается внутри фотоаппарата, схваченное на полпути, до того как пленка будет “очеловечена” через печать на бумаге.
Почему мы фотографируем? Безусловно, есть ситуации, когда мы не задаем себе этот вопрос. Мы знаем, что должны произвести документальное свидетельство происходящего события. Это почти ситуация отсутствия выбора. Но не всегда наш контакт с фотоаппаратом осуществляется в таком режиме. Иногда у нас может быть так много выбора, что от этого просто кружится голова. И не понятно, что делать с этим выбором, с этими возможностями. Мы пытаемся найти какой-то гармоничный баланс между собой, миром и тем медиумом, которым мы владеем лучше всего. Так появляются тексты, картины, фотографии, фильмы, танец, которые рассказывают лишь о каком-то эпизоде или моменте, увиденном с определенной точки, но никогда не рассказывают о мире в целом. Картину мира мы выстраиваем уже самостоятельно в своем уме. И никакая медийная репрезентация для этого невозможна…
Но постановкой этого спектра вопросов о природе фотографического выставка не исчерпывается. За серией “простых” объектов начинается кое-что интересное: на снимках появляются люди. Они ходят по городу, в одиночку или группками, они знакомы фотографу или нет. Мы не можем рассматривать человека (даже сфотографированного) как горшок с цветком на окне. Здесь возникают другие ощущение. Мы испробываем возможности воображаемой идентификации: кто эти люди? А может здесь где-то я? Я могла ли я быть в этом месте? А знаю ли я это место? И т.д. Люди вносят интригу. Хочется заполучить в руки большую лупу, чтобы внимательнейшим образом все это рассмотреть.
Но дальше – еще интереснее! На третьей ленте негативов представлен …наш родной белорусской фотобомонд. Ах, да, помню, помню, как Игорь искал выгодную нижнюю точку съемки на вернисажах. Здесь снимки с выставок, встреч, лица до боли знакомые или незнакомые вовсе, но, понятно, что принадлежащие этой среде. В центре негатив, на котором просматриваются силуэты двух известных людей – Владимира Парфенка и Сергея Плыткевича. Владимир стоит впереди, подбородок вздернут. Голова наполовину обрезана кадром, мы не видим глаз, но его крупное тело устремилось именно туда, куда впились глаза. Вязаная кофта с этническим орнаментом расстегнута, под ней простая майка. Руки решительно засунуты в карманы. За его спиной элегантный Плыткевич в рубашке, застегнутой до последней пуговички. Сутулится, руки уперлись в бока…
Затем Игорь приглашает к своим негативам слова, в том же стиле и темпе, что и раньше, в “Комментированных ландшафтах”: “Все, что произошло между появлением первой бегуньи и второй”, “Все то, что помешало адекватно экспонировать этот кадр”. Эти краткие вкрапления слов, осторожно возвращают мысли обратно к теме фотографического. И вот перед нами улица с деревянным переходом, через который идут люди. Целая лента пленки с одним и тем же сюжетом. Иногда впереди проезжает машина. Линия улицы тянется из кадра в кадр, но при этом не сливается в сплошную горизонталь, а постоянно ломается, образуя какой-то орнамент. А потом начинается деревня: бабушки в платочках и традиционных юбках, и несколько пустых кадров. На растянутой пленке последней серии пляж постепенно переходит в город, а потом в дом, который также похож на больницу. Вот и все. И все путешествие...
Говорят, что Диана Арбус разговаривала очень тихо, чтобы расположить к себе людей. Они наклонялись к ней ближе, и так очень быстро образовывалась доверительная интимная обстановка. Я вспомнила об этом, когда рассматривала негативы Савченко. Иногда, чтобы сказать что-то важное, нужно просто шепнуть.
|
но мне понравился разбор... с толком и без лишней эмоциональности... видимо сказывается тот факт, что Сергей уже знаком с этим концептуальным проектом и успел морально подготовиться... 