У репортёров отбирают хлеб?

Staronaut: Но посмотрите, какое качество иллюстраций у БелТА. Или на белорусском фотобанке.

Я не помню ни одного случая, когда у опытного фотографа - газетчика не взяли съемку мотивируя тем, что они уже скачали с интернета. Свой фотокор это всегда стиль, престиж и эксклюзив заказчика(издания).
И дешевле, чем нанимать со стороны.

- репортеры останутся в крупных изданиях которые заботятся о своем лице и имидже

Magazines and newspapers are no longer putting any money into photojournalism. They will commission a portrait or two. They might send a photographer off with a writer to illustrate the writer’s story, but they no longer fund photojournalism. They no longer fund photo-reportage. They only fund photo illustration.

We should stop talking about photojournalists altogether. Apart from a few old dinosaurs whose contracts are so long and retirement so close that it’s cheaper to keep them on, there is no journalism organisation funding photographers to act as reporters. A few are kept on to help provide ‘illustration’ and decorative visual work, but there is simply no visual journalism or reportage being supported by so called news organisations.

Seven British-based photographers won prizes at the ‘World Press Photo’ competition this year and not one of them was financed by a British news organisation. But this is not just a UK problem. Look at TIME and Newsweek, they are a joke. I cannot imagine anyone buys them on the news-stand anymore. I suspect they only still exist because thousands of schools, and libraries and colleges around the world have forgotten to cancel their subscriptions. Even though they have some great names in photojournalism on their mastheads, when did you last see a photo-essay of any significance in these news magazines?

В.Кламм – Когда-то фотография меняла мир. Насколько фотожурналистика сегодня может делать это? Какое у нее настоящее, будущее?

С.Максимишин – Я крепко задумываюсь по этому поводу. Честно говоря, у меня есть ощущение, что фотожурналистика в кризисе. Еще в 1970-е годы фотография действительно влияла на мир. Мы все помним такие фотографии, как горящие вьетнамские девочки, бегущие по дороге. Фотографы остановили вьетнамскую войну. Я не знаю, что нужно сейчас снять так, чтобы повлиять на умы. У меня есть ощущение, что наступило некое пресыщение. Люди перестали видеть за фотографией горя горе. Либо люди говорят: «Уберите это, сделайте нам красиво». Либо люди говорят, что фотограф Иванов снимает ужасы красивее, чем фотограф Петров. Я не могу себе честно ответить на такой вопрос: я видел 150 фотографий [африканских] беженцев, высаживающихся на испанский берег. Каждый год на конкурсах побеждает эта история. И все 150 фотографий замечательные, все берут за душу. Я не знаю, зачем нужно делать 151 фотографию. Я буду ее делать, но я не знаю, зачем она нужна. У меня складывается ощущение, что сейчас фотографы работают на фотографов. Возможно, я говорю неожиданные для вас вещи, но я в тупике. Я думаю, что и вся фотожурналистика в тупике. Я думаю, что увлечение какими-то мультимедийными проектами, когда фотографы пишут звук и так далее, это все не от хорошей жизни. Просто фотограф уже не знает, как достучаться до человека, как заставить его почувствовать то, что чувствовал фотограф. Сейчас еще произошла очень странная вещь. Журнал «National Geographic» еще в 1970-е годы был тем, чем сейчас является телевизор. У человека не было никакого шанса увидеть жизнь папуасов. Единственный шанс – это купить журнал «National Geographic». У русского человека начала 20 века единственный шанс увидеть, что происходит на театре военных действий русско-японской войны, это купить журнал «Русский архив» [оговорка, имелся ввиду «Русский Инвалид»]. Сейчас фотография перестала быть средством массовой информации. Мы не расскажем людям ничего такого, что люди не видели вчера по «ящику». Что нам остается делать? Может быть, нам уже не надо рассказывать, что было, может быть, нам надо уже показывать, как было? Фотограф превращается в транслятор ощущений. Здесь смыкается документальная фотография и арт-фотография. Уже нет этой грани. Вот, что я думаю по этому поводу.

Нет здесь парадокса. Чем больше произведено нефти, тем дешевле она стОит. Кризис перепроизводства.
На самом деле главная причина кризиса в том, что фотография перестала быт средством массовой информации. Еще 30 лет назад фотограф был нотариусом: есть фотография - значит правда. Сейчас это функция телевидения и интернета.
Та же история произошла в свое время с художниками. Откуда люди в дофотографическую эпоху знали, как выглядит гиппопотам? Они смотрели на иллюстрации в книгах. Художник был востребован главным образом не как артист, а как рисовальшик-ремесленник, умеющий достоверно передать сходство. Пришла фотография и эта прикладная функция перешла к фотографом. Рисовальщик, за редким исключением, стал не нужен. Художники с маленькой буквы стали Художниками с большой буквы. То же случилось и с фотожурналистикой. Из дела, без которого мир не мог существовать, она превратилась в бантик к шляпе. Собственно, в этом и кризис.

Вот вот, сейчас видео рулить будет

по Евроньюс очень часто идет новостной текст, а вместо видео набор снимков самых запоминающихся моментов...

Это в разделе где выставки рекламируют.

Настало ли время отключить фотожурналистику от системы жизнеобеспечения?
После почти 25 лет в бизнесе, директор агентства Нейл Берджесс вызвался сделать это.

В течение последних тридцати с лишним лет я слышу людей, которые говорят о или
предсказывают смерть фотожурналистики. Джон Сзарковский, легендарный куратор
фотографии в Нью-Йоркском MOMA (Музей современного искусства) сказал даже, что
фотожурналистика прекратила быть интересной после 1958; я тогда только вылез из
подгузников. Все же, так или иначе я посвятил практически всю мою рабочую жизнь
социальной документальной фотографии и почти 25 лет фотожурналистике.

А если серьезно: какова цена репортажного снимка, если его может снять любой владеющий маломальской камерой? Правильно, грошовая и цена. За таким снимком не нужно никуда ехать, не нужно часами его ждать, не нужно придумывать, реализовывать. А еще не нужно пихать его в три десятка изданий... потому что бестолку, он никому в принципе не нужен..
Окажитесь там, куда не добраться любителю с зеркалкой, снимите то, что не оставит равнодушным зрителя, читателя, найдите издание, которое готово за это платить. ..а Вы "бой подушками"... да настоящий репортер на это ресурс затвора пожалеет