/
Глядя сбоку, пытаюсь понять, что происходит. Мы вроде как ближе к народу, и старое помним, что и дает некоторую объемность взгляда...
Да, есть «Светлая комната» и выставки, но вообще по поводу последних закрадывается смутное чувство... дежавю...
...«Темная комната» Игоря Савченко на Фридрихштрассе и выставочные берлинские завсегдатаи, которые даже иногда картинки смотрят, но вообще-то для них это такой способ пропитания на халяву.
Культурное пропитание и создание фотографий перешло на какой-то непостижимый уровень.
Выставки стало как-то не очень просто устраивать. Меня вообще не покидает гнетущее чувство, которое я когда-то испытал при визите водопроводчиков, оставивших меня наедине с готовой взорваться газовой колонкой и протекающей трубой. «Вот это, объяснили мне дяди, живущие вовсе не в мире кровавого блеска ценностей нарождающегося советского капитализма, а совсем даже в отзывчивом и миролюбивом прострастве, Водоканал, а вот это — Мы». Если непонятно, о чем речь, то коротко так: был кусок трубы, за который отвечало Домоуправление, кусок, которым ведал Водоканал, и кусок ничейный, который как раз и был самым проблемным и важным. Ничейный...
Ага. Так вот, есть смешанное чувство любви и недоумения... Есть грошики — есть фотоискусство. Нетути грошиков, и фотоискусство отдыхает!
С другой стороны, стало куда легче производить картинки, куда проще — печатать, я имею в виду все те же грошики. Есть грошики — фотограф. Нету — проходи...
Третье, собственно обобществление фотографов в условиях сетевой фотографии, рождающих избыток информации и своих собственных кумиров. Все последнее кумиров несетевых отвергает и просто даже мысли о них не допускает.
В такой ситуации «Фотоискусство» либо должно сурово элитизироваться, не пуская даже на порог скорых гениев с наборами кремния и проводов в серебристых коробочках, а принимая в стиснутые ряды только людей, крепко подванивающих гидрохиноном, либо, напротив, лезть во все дырки, иначе процесс пойдет стороной.
Проблема в том, что и элитность, где просто закрытости мало, требует массовых доказательств самого разного рода, чего требует массовая же форма сознания и открытость Сети, через которую нынче идет основной поток картинок и связанных с ними имен. Одинокие шедевры, которые рождались в муках случайного поиска в былые времена, теперь отвешиваются гигабайтами путем простого натиска на кнопочку... даже не знаю, как это назвать.
Впрочем, сотворение кумиров возможно, см. опять же выше про грошики. Вот это последнее и ставит самый большой вопрос перед обществом «Фотоискусство», которое очередная записка от комиссаров может поставить если не на колени, то в весьма любимую порножурналами позу.
В этой ситуации, в смысле, позе, отсутствие стратегии — тоже стратегия. Но какая?
200 расшитых по городам и весям членов «Фотоискусство» — не стратегия. Мы за год теперь фактически готовим почти такое же количество неофитов, которые и похожи на членов фотообщества, и отличаются от них. Вот это отличие, я имею в виду даже не определенную потенциальную разницу в фотографических возможностях, и стоило бы анализировать.
Ал. Обухович вчера позволил вытянуть дивную вещь из Сети, вопрос из теста для абитуриентов FAMU:
8. Boris Mikhailov is or was
a) Russian landscape photographer active in the second half of 19th century,
b) contemporary Ukrainian photographer living in Germany,
c) the only famous representative of independent photography of Belorussia.
Без комментариев.
Когда-то я дополнительно устно рецензировал статью для фотографической энциклопедии БелЭН, по поводу истории белорусской фотографии на тот момент. У автора (Ю. Васильева) направленный назад взгляд почти не пересекался с направленным назад взглядом А. Дитлова, собственно рецензента, написавшего альтернативную историю.
Кто теперь видит или знает эту энциклопедию? Видит и знает эту историю? Способен доказательно написать или переписать историю? (Не будем брать во внимание грошики и некоторые прецеденты...)
Процесс пошел сам собой... Т.е. без некоторого очень важного, на мой взгляд, включения в систему, в которой не просто меряются картинками где-то там, на уровне настенных композиций или загружаемых файлов, а формируют начальные представления и статусную иерархию, и третьи могут оказаться в роли первых и вторых.
О чем мы, кстати говоря, душевно беседовали с Михаилом, предлагая «Обществу» все же не оставаться в стороне от генетического процесса...
V
